Ya podemos hablar sin miedo a ser enviados a los infiernos. Esta semana se ha lanzado mundialmente el nuevo trabajo de los ingleses Depeche Mode. Estábamos ansiosos, eso es algo innegable. El último disco de la banda liderada por Martin Gore endulzó los agriados paladares que no supieron ver en 'Exciter', álbum editado en 2001 y precedente a 'Playing the Angel', la intención de Depeche Mode de masticar su propio sonido para evolucionar desde la fórmula que se extinguió con 'Ultra', de 1997; por lo tanto, las expectativas ante el siguiente paso dentro de esta nueva y, presuntamente, afortunada etapa en la producción de los Depeche eran muy elevadas.

'Sounds of the Universe' es el título del disco número 13 de la banda, y con 13 canciones han dado una patada en la cara de la superstición... cosa que la superstición le ha pagado con una tibia aceptación del álbum por parte de sus fans. El disco es soso como un manual de instrucciones, y no porque siga la senda del tipo de producción con el que comenzaron a experimentar en 'Exciter'; el principal problema de 'Sounds of the Universe' es que carece de la personalidad depechera: no hay épica, ni 'hitazos', ni emblemas. Si bien en el disco de 2001 había caballos de batalla como 'Dream on', 'Freelove' o 'The dead of night', en su propuesta de 2009 sólo se acierta a titubear con 'In chains', 'Come back' o el single 'Wrong', temas que si bien destacan sobre el conjunto no llegan a cubrir la cuota de lo que se debería esperar por parte de la banda de rock electrónico más clásica que continúa en activo.

¿El responsable del patinazo? Hay quien no duda en señalar a Ben Hillier, capitán en las labores de producción de éste y el anterior trabajo de Depeche Mode, un profesional procedente de las filas de U2 y que parece haber sabido dar alas a las inquietudes digitales de Martin Gore, quien viene desmostrando una preocupante inquietud por las texturas minimalistas desde hace pocos años.

No vamos a dejar el enlace para descarga directa del disco porque es imposible hacer que sobreviva disponible durante varias horas seguidas, así que hazte con una lista de reproducción de youtube y juzga por tí mismo. Sea como sea, este bluf musical no es razón para dejar de asistir a uno de los conciertos que darán por toda Europa para presentar su álbum. Recuerda: 12 de julio en Sevilla. Por fin.

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Madonna los trajo de la mano. No ha sido así, pero así se recordará. Los primeros en demostrar el rebufo del 'éxito' que supuso el aterrizaje de la cantante norteamericana en Sevilla fueron Depeche Mode. De los pelos nos tiramos los depecheros de la capital hispalense al saber que la ciudad sería el broche de cierre de su gira Tour of the Universe a mediados de julio.

Pero la cosa no ha quedado ahí. Hace unos días se sabía que el 'Boss', Bruce Springsteen, eligió la capital andaluza como una de las sedes de su nueva salida a la carretera. La fecha elegida fue el 28 de julio (poco más de una semana después de la banda inglesa liderada por Martin L. Gore).

Y aún hay más. Desde hace unas semanas corría un rumor que va ganando peso. El 3 de julio parece que la banda irlandesa más conocida de todos los tiempos, U2, tomará la malograda cancha del Estadio Olímpico para presentar su nuevo disco, ' No line on the horizon'.(Fuente)

Tres clásicos que a nadie dejan indiferente visitan Sevilla. Aplausos para quien ha promovido que esto pueda ser posible. Plas, plas, plas.

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Después de torear el ángel, Depeche Mode se han confabulado para volver a menear las caderas y los tímpanos de sus fans y neófitos el próximo 21 de abril, fecha en la que se pondrá a la venta su nuevo álbum, 'Sounds of the Universe'.

Como la casa se hace por el tejado, la banda de Martin Gore se lanzó hace unos meses a desvelar las sedes de su gira europea, entre las cuales han contado, de forma excepcional, con Sevilla (gracias a Paco Camero y sus gargantas profundas por la exclusiva mundial). Del contenido del disco poco se sabe fuera de la comunicación oficial que hacen desde su web. Las grabaciones filmadas que ofrece el grupo no son gran cosa, pero lo escaso que se aprecia recuerda al anterior trabajo, 'Playing the Angel', que fue la reconciliación entre estos ingleses y unos descontentos fans, que fruncieron el ceño ante el incomprendido 'Exciter'.

Sólo cabe esperar que la calidad del disco esté a la altura de los costes de su gira, cuya producción por cada actuación asciende a los 1,8 millones de euros, y que en el caso concreto de Sevilla ha disparado el precio de las entradas hasta los casi 80 euros en pista.

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